Алябьев, Александр Александрович, русский композитор-дилетант. Родился 4 августа 1787 года в Москве. Умер 22 февраля 1851 года там же. Происходил из старинного дворянского рода. Отец А., сенатор, затем президент Берг-Коллегии и главноуправляющий межевой канцелярией, дал сыну хорошее домашнее воспитание. Образование свое А. закончил в Московском университетском пансионе. Во время походов 1812 - 1815 годов служил в гусарах. В 1823 году уволен в отставку подполковником. К этому же времени относится появление первых его романсов: ""Вечерком румяну зорю"", ""Соловей"" и других. Еще раньше он написал, вместе с Маурером и Верстовским, музыку к водевилю ""Новая шалость, или Театральное сражение"". В 1822 году в большом театре в Петербурге шла в первый раз комическая опера А. ""Лунная ночь, или Домовые"", в двух действиях. В репертуаре она не удержалась и издана не была. В 1823 году был исполнен ""Польский"", сочиненный А., а в следующем году шел водевиль ""Путешествующая танцовщица актриса, или Три сестры невесты"" с увертюрой и прочей музыкой А. В 1824 году на московской императорской сцене были поставлены две одноактные оперы-водевиля, переделанные с французского А.И. Писаревым : ""Учитель и ученик, или В чужом пиру похмелье"" и ""Хлопотун, или Дело мастера боится"". Музыку к ним А. написал в сотрудничестве с Верстовским . В 1825 году была поставлена трехактная опера-водевиль А.И. Писарева, ""Забавы Калифа, или Шутки на одни сутки"", с музыкой, написанной А. в сотрудничестве с Верстовским и Шольцем . В том же году А. был арестован по делу о нанесении им побоев помещику Времеву у себя в доме во время азартной карточной игры, после чего через три дня Времев скоропостижно скончался - по заключению врачей, от насильственного разрыва селезенки. На суде не было доказано, что смерть Времева произошло от побоев, но факт азартной карточной игры и нанесения Времеву побоев был установлен. Высочайше утвержденным 1 декабря 1827 года мнением государственного совета А. был лишен чинов, орденов, дворянства и некоторых прав и сослан на житье в Тобольск (""Исторический Вестник"", 1908 года, апрель, ""К биографии А."" А.В. Безродного). Этот случай описан в романе Писемского ""Масоны"" (Лябьев). В ссылке А. занялся сочинением военной и церковной музыки, оставшейся неизданною, как и прочие сочинения А., кроме романсов. Церковные сочинения А. в церковно-певческую практику не вошли. Рукописи их хранятся в библиотеке московской консерватории. Через несколько времени А. был помилован, но ему был воспрещен въезд в столицы. Запрещение это было еще в силе в 1840 году, но вскоре затем было снято. Возвратившись в Москву, А. продолжал в Москве пользоваться большой известностью. К нему нередко обращались с просьбами принять участие в благотворительном вечере или написать по какому-нибудь случаю романс или хор. Для концерта в пользу нищих А. написал, например, гимн благотворительности на патриотические стихи Ф.Н. Глинки для оркестра, хора и для голоса соло; в том же концерте была исполнена написанная А. ""Песнь на смерть Лаврова"" (артиста московского театра). Опера А. ""Аммалат-Бек"" на сюжет повести А.А. Марлинского вовсе не увидела света рампы. Рукопись ее хранится в московской консерватории. Опера ""Кавказский пленник"" также, по-видимому, относится к позднейшему периоду творчества А.; она издана Юргенсоном в 1898 году, вместе с романсами А. Это - ряд сольных вокальных номеров в куплетной форме романсов А.; эти номера чередуются с мелодекламацией и с небольшими инструментальными интермедиями, весьма бесхитростными по музыкальному изобретению, но пытающимися охарактеризовать то или другое сценическое положение, начиная с интродукции, рисующей лунную ночь в горах Кавказа, и кончая номерами, иллюстрирующими бегство пленника и гибель черкешенки в реке. Хоров в ""Кавказском пленнике"" вовсе нет. Значение А. в истории русской музыки основывается, главным образом, на его романсах. Музыка в его водевилях состоит, кроме увертюр и инструментальных интермедий, большею частью из куплетов, запеваемых на один мотив; оперы примитивны по форме, не отличаясь по существу от водевилей. В романсах, имеющих почти всегда ту же куплетную форму, А. обнаружил несомненный мелодический дар. Мелодии его красивы, задушевны и порою не лишены русского национального характера. Декламация естественна и довольно выразительна. Фортепианное сопровождение, простое по гармонии, написано звучно, но не разнообразно, хотя в нем зачастую сказываются намерения иллюстрировать текст (""Вечерний звон"", ""Зимняя дорога"" с подражанием колокольчику, ""Черкесская песня"" и пр.). В романсах А. отразился дух времени. Как и тогдашняя русская литература, они сантиментальны, порою слащавы. Большая их часть написана в миноре. Они почти не отличаются от первых романсов Глинки, но последний шагнул далеко вперед, а А. остался на месте и теперь устарел. Первое издание романсов А. выпущено в Москве у Ю. Грессера в 1859 году в двух частях: в первой 58, во второй - 12 романсов. Второе издание П. Юргенсона (1898 - 99, Москва) заключает в четырех томах 111 романсов, в том числе шесть малороссийских песен, вошедших в сборник, изданный еще в 1833 году (М.А. Максимович , ""Голоса украинских песен"", в аранжировке А., Москва) и оперу ""Кавказский пленник"". Популярность романсов А. была очень велика. В изданный в Германии сборник русских романсов и песен под заглавием: ""Sammlung Russischer Romanzen und Volkslieder"" (изд. Шуберта, Гамбург) вошли романсы А.: ""Соловей"", ""Песнь бедняка"", ""Луч надежды"" и ""Вечерком румяну зорю"". ""Соловей"" распевался всюду. Его пели Полина Виардо , Аделина Патти, Марчелла Зембрих. На него писались вариации, между прочим - Глинкой для фортепиано. Лист сделал на эту же мелодию транскрипцию. Гр. Тимофеев.